涟漪的意思
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文：风雪小轩
这个春天，央视一档由董卿主持的古诗词大赛红遍大江南北，听说本来比的是选手的记忆和应变能力，但却硬生生被大家赋于了诗意！
我的一位姐姐看了央视的诗词大赛，只写了一句：“诗属水，不宜火！”我没有怎么看这个节目，但我极认同她！
我承认我虽然热爱文学但从来不是古诗词发烧友！最早的诗源于《诗经》，年代虽久远却让人琅琅上口，我们那个年代应该有不少少年的情感启蒙源于那一句“窈窕淑女，君子好逑”，而女生们则努力把自己打造成“在水一方的佳人”，我们也可通过魏晋南北朝的乐府诗观望彼时士大夫的无限风月。至今我还是认为用“桃之夭夭，灼灼其华”来形容少妇为最美，所以诗经之精炼之动人可见一斑！当然我们涟漪艺术空间的名字也在诗经里，出自《诗经·魏风·伐檀》：“坎坎伐檀兮，寘之河之干兮，河水清且涟漪。”
中学时代课本之外，也就只挑自己喜欢的那几个诗人的，比如李商隐：“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”“天意怜幽草，人间重晚晴”，比如李煜：“车如流水马如龙，花月正春风。”“浪花有意千里雪，桃花无言一队春。一壶酒，一竿身，快活如侬有几人。”因为他们表达的意境我喜欢，我理解，也能以史绎情，还能无病呻吟时巧妙地引用在自己的文章里。其他的如果不是应试根本不会背。记得多年前认识一位有地位的机构负责人，此君毕业于中文系，于是他用人看人第一标准就是背诗，尤其是他自己最喜欢王勃的《滕王阁序》，如果谁会背就认可谁重用谁，别有用心之徒，见他之前就恶补以获青睐！反正我一直不会背。
我也知道诗歌地位之高，高到被称为“文学皇冠上的明珠”。但我们不是安意如，焉能把那些乐府、古诗都化作种在心田的蔷薇，一旦情感长大如猛虎便懂得轻嗅花瓣。
相比严谨的古体诗我更喜欢现代诗的自如，我们也曾经历过疯狂的新诗时代，那时候各种新诗大赛，各种新诗社层出不穷，好不热闹，造就了一群像顾城、北岛、舒婷那样的偶像诗人。但那些诗句毕竟是以青春激扬出的文字，毕竟是那一代人和着泪带着笑的真实写照。当时女生们大都喜欢舒婷的：“我必须做你近处的一株木棉，做为树的形象和你站在一起！”，这也成了许多女生后来的婚恋价值观。还有席幕容的：“我只是个戏子，在别人的故事里流着泪”、“如何让我遇见你，在我最美丽的时刻……”、“含着泪 我一读再读 却不得不承认 青春是一本太仓促的书”。那时候我们也读歪果诗，比如里尔克的《我在这世上太孤独》：“我在这世上太孤独，但孤独得 / 还不够 / 我在这世上太渺小，但渺小得 / 还不够 / 我需要我自由的意志，希望它能伴随 / 那条通向行动的道路。”当然还有卢前那首被三毛和我们都喜爱的《梦里花落知多少》：“?记得当时年纪小，我爱谈天你爱笑。有一回并肩坐在桃树下，?风在林梢鸟在叫。我们不知怎样睡着了，梦里花落知多少！?”你可以说那是青春期的无病呻吟，但那其中的爱与哀愁，爱与痛苦是真实的存在。
其实我内心一直怕诗人，当然是指“某些诗人”，总觉得他们很自傲且酸腐，有时酸到让人起鸡皮疙瘩，所以往住敬而远之。可是现在央视一搞诗歌大赛，诗歌已经像当年的国学一样在全国蔓延开来，让人真伪莫辨，无处可逃！大有谁要不背诗就不是中国人的势头，按照这个火爆劲儿，那我必将会被诗人所包围，也将被诗歌所抛弃，我想说我确实向往诗意的生活，但并不想生活在诗患中呀！担心诗歌就如曾经的国学和一切曾被恶炒的东西一样，最后誓必成为一种可怕的流行病。
诗为诗人的灵魂与时境所铸就，我们对古诗作者和历史环境有多了解，读诗的价值就有多大！否则为了游戏胜算的背诵只会让人谈诗色变！让古代诗人无法安息。什么事情都过犹不及，诗歌的意义在于，如同我们狗血人生里点缀的鲜花，如同营营苟苟生活中的阳春白雪，如果一旦沦为某些人投机的工具，那么就像腐烂的水果一样无用。诗属水，不宜火，诗终应是孤独而不该热闹的。
王小妮说：从这个春天开始，背诗热潮即将开始，虽然它刚开始像是个游戏。
我不知道游戏什么时候到头！今天你背诗（被撕）了么？
The End
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